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本來想寫一篇來介紹吸血鬼文學, 但記得洪凌以前已有篇不錯的, 所以找出來轉貼於后:
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黑夜裏肆意綻放的雪白獠牙：吸血鬼作品的歷史探究 (作者: 洪凌)
第一部被評價為吸血鬼文學的作品，誕生於和故事本身同等奇魅的背景：1816年的著魔夏天，年輕詩人拜倫和雪萊，雪萊的情婦瑪麗．雪萊，和她的妹妹克萊兒，拜倫的私人醫生兼曖昧的伴侶──約翰．波里杜利，五人共同在瑞士別墅度過以驟烈暴風雨為伴奏的妖異魔夜。隔天早晨，歷盡震撼的5人彼此同意，要以此夜的經歷為題材，各自寫出一篇作品──這是《科學怪人》（Frankenstein）和《吸血鬼》（Vampyre）的根源。
十九世紀的四大吸血鬼經典分別是約翰．波里杜利（John Polidori）的《吸血鬼》（Vampyre）、布藍．史鐸克（Bram Stoker）的《杜古拉》（Dracula）、雪利丹．李．費奴（S. Le Fanu）的《卡蜜拉》（Carmilla）以及雷蒙（J.M. Rymer）的《吸血鬼瓦涅爵士》（Varney the Vampire）。其中，《吸血鬼》的嗜血貴族盧希梵爵士就是詩人拜倫的魔鬼化身。作者以戀慕與恐懼並現的心態，描繪吸血貴族對女性的性掠奪（透過口交暗示的頸部攻擊），以及更曖昧的同性戀指涉；《杜古拉》的頭號邪魔杜古拉伯爵，更以羅馬尼亞血腥暴君Vlad Tepes 為原型，沈澱東歐民俗傳統、集體潛意識、天主教的洗禮儀式等等雜質，融貫出最具代表性的吸血鬼圖相：永生不朽、以鮮血為食、恐懼宗教符徵(十字架、聖水、祈禱文)，唯有以木椿戳胸方能致死（日後的作者衍生出種種不同的致命死角：陽光、光焰、斷首......），有變形為異獸的能力、精神感應力與操控力極強──足以使獵物迷醉地投懷送抱。
到了《卡蜜拉》出現之後，傳統的吸血鬼作品沿襲的男女慾望（男吸血鬼與女性獵物）又遭致解構：卡蜜拉這位美麗的女吸血鬼和身為敘事者的少女，既是姊妹般地親暱，又是愛侶般地纏綿互戀，整個故事洋溢著馥郁纖細的情慾與陰沈冷鬱的死亡意象。
除了四大名著，十九世紀還有不少精美的恐怖小說，也攫取吸血鬼的致命魅惑，如愛倫坡的〈Ligeia〉，法國作家那迪耶（C. Nodier）的《Smarra》，連波特萊爾都以〈吸血鬼的蛻變〉（The Vampire's Metamorphoses）一詩來禮讚這種兼備不朽容顏與屍骸本質的肉身魔物。
這股陰麗的作品趨勢流行到了二十世紀之後，作者的自覺與反思使得作品中心的吸血鬼主角丰采更為多樣化。它們不只是本質非人而具備誘人形貌的樣板邪魔，吸血鬼小說對於不朽、愛慾、靈魂與肉身的衝突、意識與良心的掙扎等主題的刻鏤，愈發深沈複雜，吸血鬼主角本身的思辯性與趣味性也更加高漲。舉例而言，在《吸血鬼交叉口》（Vampire Juction）一書，作者桑塔（S.P. Somtow）以榮格的心靈學說來定義吸血鬼是「人類無意識的恐怖、嚮往與激情所彙凝成的肉體化身」，迷離詭誕的超現實風格加上冷僻的學術背景，使得吸血鬼小說不再是恐怖次文類的速成消費讀物，而是高難度又高趣味、令閱讀者欲罷不能的藝術品。除此之外，惠特利．史崔柏（Whitley Strieber）的《飢渴》（The Hunger，電影譯名為《千年血后》）、翠西雅．奎恩．雅柏（Chelsea Quinn Yarbro）的《聖惹曼紀事》（Saint Germain Chronicles）、蘇西．卡那斯（Suzy M. Charnas）的《吸血鬼織錦》（The Vampire Tapestry）、弗莉達．威靈頓（Freda Warrington）的《啜飲鮮血美酒》（A Taste of Blood Wine）.....皆以豐沛的原創性和想像力，構設出和傳統認定模式大相逕庭的吸血鬼角色。而某些處於邊陲地帶的前衛作者，更是撕裂顧忌的面具，淋漓盡致寫出更異端也更迷人的魔性主角，如麥瑪漢（J. McMahan）的《吸血鬼匿名協會》（Vampires Anonymous），直接寫出男同性戀吸血鬼的****場景與獵食生涯，而卡琳．敏斯（Karen Minns）的《惡女》（Virago）也纖毫畢露地呈現女吸血鬼和女同性戀者之間的「性慾──掠奪」二元關係。
在世紀末的當今，對於種異質文類的探觸，不僅是要揭開被封印的禁忌緘蓋，更該以自由無羈的心靈來體驗這些魔鬼詩篇，或許如此才能從中挖掘更原生的鮮活能量──透過犀銳獠牙的穿刺過程，飽滿的創造性方能泉湧而出罷？！
<原載於自立晚報新象版>
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