PCDVD數位科技討論區 - 瀏覽單個文章 - 影史經典-- 現代啟示錄完整版

花花公子女郎

在舊版中，當Willard上尉在讀Kurtz上校寫給兒子的信時，看到岸邊有一架燃燒的直升飛機，旁邊的樹上挂著屍體，隊長正用無線電呼叫救傷直升機。新版中這段戲被重新改過。隊長呼叫的是救傷直升機在河上游駐紮的營地，當他們到達營地時，發現這裏的指揮官幾周前踩中地雷身亡，但無人接任工作，結果士兵們勢如散沙，整個營地亂成一團，如同一個失去蜂后的蜂巢一樣。同時，接送勞軍女郎的直升機也在這裏，它已被徵用來運送傷員和死者。但是油料卻又用光了，帶隊的Bill Graham和女郎們也被困在此地。Willard上尉和求助的Bill Graham達成一個荒唐的協定，兩桶油料換來與女郎們溫存的機會。接下來主要出現了兩場戲：費度域.科華士（Frederic Forrest）飾演的廚師與他的夢中情人“12月小姐”春風共度；還有Lance與“年度玩伴小姐”的一場戲。這段戲非常好笑，當然也很性味十足，在戰爭****現這種事顯得非常的特別和荒謬。

這些戲在當年都曾拍過，所以補進影片並不費事。只是Willard上尉和Bill Graham之間討價還價的戲並未拍過，所以劇組就玩起場景切換的把戲來。在新版中的這場戲，我們看到Willard上尉先是走進帳篷，接著畫面切到巡邏艇隊員的一場爭鬥上來，觀衆正看他們打鬧得厲害時，Willard上尉走出來制止了他們，並宣佈了這個交易。

戰地春夢

一般認爲，《現代啓示錄》全新版裏最重要的新增內容是法國種植園一場戲，它深化了影片的政治意味，而且幽浮鬼魅的氣氛也經營得十分成功。不過在編排時，要不著痕迹地加入這場戲並不容易，另外，這場戲結束後，如何再與其他情節相串連更是個大問題。78年拍攝時這些問題就一直困擾著哥普拉他們。從結構上來說，這場戲發生時間太遲，發揮不了最大的感染力。尤其是在種植園餐桌上的一場戲，人們在一起很理性地討論法國介入越南的事情。這場戲似乎應在影片三分之一處就該出現，而不是放在影片的後半段，因爲後面已經越來越瘋狂了。

這段戲的腳本是從一個颱風過境後滿目瘡痍的碼頭開始的，Willard上尉看到了一個種植園，在種植園中他遇到了這些種植橡膠的原法國殖民者，還一起在晚餐桌上大談法國與越南之淵源；他和Aurore Clément飾演的法國女人在蚊帳中還有一場激情戲。這段飽含政治隱喻與象徵的戲很爲哥普拉看重，但憑空加入卻十分困難。在烽火連天的戰場怎麽還有個法國遺老的橡膠園？這些人如何生活？或者簡單一點說：他們的橡膠能賣給誰？最後是那場激情戲帶給了剪輯師靈感。那場戲中，Aurore Clément飾演的法國女人在蚊帳脫衣，並和Willard上尉交談，畫面明暗不定，煙灰色的色調使Aurore Clément的身形看起來有如鬼魅。麥殊想到可以把種植園這場戲放在Clean（羅倫士．費舒班飾）身亡之後，小艇在前行中遇到濃霧，而這些鬼魂們從荒城中現身，而後濃霧散去，鬼魂自然就可消失。這樣處理的話，哥普拉念念不忘的餐桌議事一場戲也可以自然加入而不會被看作是荒謬了。最後的處理就是這樣，餐會後，Willard上尉遇到法國女人，兩人正極盡纏綿時，濃霧散去，鏡頭轉到了小艇上。那麽，這一切倒底有沒有發生過呢？這只是一個夢嗎？或是他們剛才經過了一個所謂的“力場”嗎？那些法國人都活在哪里呢，25年前？別忘了Clean剛死不久，他的屍體還在等待掩埋…整個隊伍都爲眼前的死忘所暈眩和迷茫，而鬼魂的悄然而至似乎就順理成章了。

Kurtz上校的理論

影片結尾增加馬蘭·白蘭度的一場戲被認爲陰誨而深奧。在Conrad的原著裏，提到Kurtz發表過一番有關道德問題的高論，但是沒有具體的文字記錄，影片中這一段的對白是由哥普拉和白蘭度共同完成的。對白蘭度來講這實在是很罕有的事，平常他是連對白都懶得記的。這段對白的效果還不錯，諸如“像蝸牛在剃刀鋒上爬行”之類的話很是爲人津津樂道。爲了給Kurtz上校的這番演講作鋪墊，還特意添加了另一場戲。Willard上尉被制服，丟在一個集中箱裏在太陽下暴曬。Kurtz上校則在一個陰暗處如彌勒佛般端坐，四周圍滿了越南小童。Kurtz上校拿著本67年的《時代》雜誌，把上面一篇講越戰形勢大好的文章讀給Willard上尉聽，不時用兩句尖辣的諷刺加以評點。他讓Willard上尉在他的營地自由參觀但不准逃跑，接著就離開了。Willard上尉掙扎著起來，但力不從心地倒下了，而Kurtz上校在光線的映襯下，身形高大，帶著冷嘲的神情，至高地位顯露無遺。

震撼的音樂

《現代啓示錄》全新版仍然會有直升飛機編隊在瓦格納的雄渾的交響樂中轟炸的場面,不過在用新技術重新著色和混音後,這段戲從畫面到音響會更有衝擊力。另外搖滾傳奇人物Jim Morrison的《The End》依然是片尾曲。Jim Morrison是六十年代著名的“電子詩人”，他的舞臺表演肢體動作詭異，錄音時經常會做些祈靈式的蠟燭、薰香等形式，但卻是與蔔·迪倫、披頭士齊名的搖滾殿堂級人物。奧利弗·史東曾爲他拍過紀念片《火樂焚城》（The Doors）。這首長達11分鐘的音樂主題是“戀母情結”，用它來與《現代啓示錄》怵目驚心的畫面相應和，其震憾性不言自明。

(完)